園林簡要

園林簡要

郴州市清輝園林工程有限公司,郴州園林景觀,仿古建筑,雕塑工程設計施工

  一、我國園林起源于商周時期
  商周時的園林叫做“囿”,是供帝王、后妃、大臣及奴隸主貴族們游覽、觀賞及打獵的地方。從商周到秦代,“囿” 的范圍一般都很大,《孟子》中記載,周“文王有囿方七十里”,“囿”中飼養珍禽異獸,栽種名貴花木,還要修建大量的樓臺殿閣,供統治者享受。

  (一)、秦漢時期大筑宮苑
  秦漢時,帝“囿”改稱“苑”或“苑囿”、“宮苑”。“苑囿”就是古代的帝王園林。秦漢時期“苑囿”規模極大,如《三秦記》中記載,秦時在咸陽筑上林苑, “作長池,引渭水……筑土為蓬萊山。”
  漢武帝把秦的上林苑又擴大充實,在園中建離宮七十余所,名花異草、珍禽異獸莫不具備。漢武帝又經營了規模更為宏大的甘泉苑,周圍五百四十里,苑內宮殿樓臺不下百余處。他還在建章宮內開辟了太液池,池中造海上三座仙山“蓬萊”“瀛洲”“方丈”,開創了皇家園林“一池三山”的主要模式,此種造園手法一直被歷代統治者所模仿,延續了兩千多年。

  (二)、魏晉的轉型時期
  這一方面是受我國山水畫發展的影響。
  另一方面是由于社會動蕩,玄學受崇。這一時期佛教已傳入中國,受宗教玄學思想的影響,當時貴族士大夫階層追求精神解脫,陶醉于山水園林之中,尤其鐘愛自然山水。

  (三)、唐宋為成熟時期
  唐宋時期是我國造園藝術的成熟時期。這一時期,不論是皇家園林還是私人園林,都規模很大。唐時的大明宮、興慶宮、華清宮,宋時的艮岳等,不僅規模宏大,而且建筑輝煌。

  (四)、明清時期為造園高峰
  明清時期造園藝術達到高峰。這一時期,一是造園理論成熟。明末吳江人計成是我國杰出的造園藝術家,他著的《園冶》一書,是我國杰出的一部造園藝術專著,從相地、立基、屋宇、裝折、門窗、墻垣、鋪地、掇山、疊石、借景等十個部分,全面評述造園手法藝術和經驗技巧。二是園林規模很大。

  二、中國園林特點
  概括起來主要為三大方面:一是崇尚自然,二是追求三境,三是構景手法多樣。

  (一)、崇尚自然
  中國園林藝術的靈感來源于自然山水,“雖由人做,宛自天開”式造園藝術的基本準則。

  (二)、追求三境
  造園三境是指生境、畫境與意境。所謂生境,是要求園林體現自然之美,符合自然之趣,有大自然的勃勃生機;所謂畫境,是要求園林要有詩情畫意,要像繪畫一樣反映自然又高于自然,使游人感到身在園中,宛在畫中;所謂意境,是指情景交融,園林的客觀形象(境)要能表達出人的主觀情感(意)。

  (三)、構景手法多樣
  中國園林的構景手法很多,在宏觀與微觀上,在各個環節上,都采用各種巧妙的手段表現自然,極力取得自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術效果。主要構景手法有抑景、對景、框景、漏景、借景、移景等。
  所謂抑景就是要把好的景色藏在后面,不要讓人一覽無遺,而是要欲揚先抑,使人有“柳暗花明”之感。
  對景是要求園林各景點的對面要有景可看,能夠從甲點觀賞已,從已點觀賞甲。
  框景是用門窗或花木等合成景框,將遠處景物包含其中,使景物看起來就像畫框里的畫面,極大地加強景物的美感。
  漏景一般是采用漏窗,透過窗隙,看窗外之景。這種僅見斑駁迷離之部分,不能一覽無余的視覺效果,可以加強景物的神秘感與吸引力。
  借景在我國園林構景手法中極為重要,它指的是把園外景物巧妙組合到園內來,以充實園內空間,豐富園內景色,使園內外景色融為整體。
  遠借、鄰借、仰借、俯借、應時之借。
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